劇本殺起源于英國(guó)的真實(shí)角色扮演游戲“謀殺之謎”，如今，在我國(guó)，劇本殺已發(fā)展成為集社交、推理、博弈屬性為一體的娛樂項(xiàng)目。調(diào)研機(jī)構(gòu)艾媒咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2023年我國(guó)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模達(dá)313.3億元，同比增長(zhǎng)31.1%，“劇本殺+文旅”更是成為撬動(dòng)文旅新消費(fèi)的傳播杠桿。與此同時(shí)，劇本殺涉及的版權(quán)侵權(quán)問題也值得關(guān)注。
劇本殺主要分為純劇本式劇本殺和沉浸式實(shí)景劇本殺。純劇本式劇本殺由多名玩家圍坐圓桌，各自分得不同的劇本和線索卡片，根據(jù)給定內(nèi)容進(jìn)行推理。這種劇本及卡片屬于文字作品并無爭(zhēng)議。沉浸式實(shí)景劇本殺涉及劇本、NPC演繹、背景音樂、場(chǎng)景布置、服飾道具、機(jī)關(guān)設(shè)置與燈光電設(shè)計(jì)等，由多種要素組合形成整體表達(dá)，玩家深度參與互動(dòng)并根據(jù)玩家表現(xiàn)導(dǎo)向不同結(jié)局，其作品類型目前尚有爭(zhēng)論。
我國(guó)著作權(quán)法明確作品定義為“文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”。沉浸式實(shí)景劇本殺的組成要素一般如下：其一，劇本，以文字形式呈現(xiàn)，描述故事背景、人物性格、任務(wù)等內(nèi)容；其二，NPC演繹，多位演員扮演不同角色與玩家互動(dòng)，根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行演繹，含少量自由發(fā)揮的成分，有時(shí)還包含舞蹈；其三，背景音樂，包含配合不同場(chǎng)景播放的純音樂以及畫外配音，由網(wǎng)絡(luò)合成或演員配音而成；其四，場(chǎng)景布置，發(fā)行方給定設(shè)計(jì)圖紙與效果圖，根據(jù)劇本殺主題來布置成古風(fēng)、歐式、現(xiàn)代等不同主題，并進(jìn)行具體細(xì)節(jié)的設(shè)置，使玩家身臨其境，內(nèi)含機(jī)關(guān)設(shè)置與燈光電設(shè)計(jì)；其五，服飾道具，多從外部采購得來，服飾供玩家挑選，道具由發(fā)行方固定搭配以增強(qiáng)效果。
沉浸式實(shí)景劇本殺整體表達(dá)是對(duì)多種要素綜合選擇、編排的結(jié)果，是較為復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，具有獨(dú)創(chuàng)性。其邊界不斷拓展，由推理向言情、恐怖、科幻等多種風(fēng)格衍生，通過創(chuàng)作者、表演者、參與者與戲劇空間的相互作用為玩家打造“常人宇宙”，是文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域商業(yè)化的有益嘗試。其表現(xiàn)形式通過劇本、實(shí)景布置、演員演繹綜合呈現(xiàn)，具有他人感知的外在表達(dá)。其對(duì)智力創(chuàng)造的要求較高，是充分發(fā)揮想象力與才能的智力成果。綜上，沉浸式實(shí)景劇本殺符合著作權(quán)法的作品定義。在一些著作權(quán)侵權(quán)案件中，法院也均認(rèn)定涉案劇本殺為受著作權(quán)法保護(hù)的作品。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，沉浸式實(shí)景劇本殺可界定為戲劇作品或視聽作品。筆者認(rèn)為，其無法簡(jiǎn)單歸類于某種典型作品類型。我國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例將戲劇作品定義為話劇、歌劇、地方戲等供舞臺(tái)演出的作品。戲劇作品的核心是劇本，由演員在舞臺(tái)上根據(jù)劇本進(jìn)行演繹，無演員自由發(fā)揮，側(cè)重于故事的講述，與觀眾互動(dòng)較少。而沉浸式實(shí)景劇本殺中并無固定的舞臺(tái)，主角是玩家而非演員，強(qiáng)調(diào)玩家自主推理斷案的互動(dòng)體驗(yàn)，通過融合互動(dòng)游戲、機(jī)關(guān)道具設(shè)置、機(jī)械及聲光電技術(shù)的組合呈現(xiàn)出實(shí)景交互體驗(yàn)的效果，單個(gè)玩家的表現(xiàn)及不同玩家的配合程度會(huì)影響主線任務(wù)的完成及支線任務(wù)的觸發(fā)，從而對(duì)結(jié)局產(chǎn)生不同影響，不符合戲劇作品的定義。
此外，沉浸式實(shí)景劇本殺并不存在連續(xù)的“畫面”，并非將畫面以特定的方式組織和編排在一起，以連貫、動(dòng)態(tài)而有序的方式得以表達(dá)而表現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性，而是側(cè)重實(shí)景互動(dòng)的沉浸體驗(yàn)，自然也難以納入視聽作品的范疇。
我國(guó)著作權(quán)法明確了作品類型的開放，只要符合作品的定義，即使無法與八種典型作品對(duì)應(yīng)，也不成為其受版權(quán)保護(hù)的障礙，這緩解了傳統(tǒng)封閉式法律規(guī)則與新業(yè)態(tài)新領(lǐng)域發(fā)展之間的沖突。目前司法實(shí)踐中，法院一般將劇本殺組成元素進(jìn)行拆分，對(duì)其中的劇本、道具、演繹、布景服飾等逐一探討，以得出各元素在傳統(tǒng)框架下是否構(gòu)成對(duì)某種典型作品的著作權(quán)侵權(quán)行為。
司法適用作品開放型條款，應(yīng)堅(jiān)持作品屬性認(rèn)定的前置程序，并優(yōu)先選擇歸入典型作品的類型，以在保護(hù)知識(shí)創(chuàng)造和壓縮公共空間、著作權(quán)法體系穩(wěn)定性與司法適應(yīng)新業(yè)態(tài)發(fā)展之間取得合理平衡。對(duì)于符合作品定義且無法解釋納入典型作品的沉浸式實(shí)景劇本殺應(yīng)納入“其他作品”予以保護(hù)。在侵權(quán)認(rèn)定時(shí)，仍以“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，在判斷實(shí)質(zhì)性相似時(shí)用“抽象—過濾—比較”法結(jié)合整體觀感進(jìn)行進(jìn)一步判斷，并結(jié)合思想與表達(dá)二分法、合理使用規(guī)則在個(gè)案中進(jìn)行裁判，以合理保護(hù)劇本殺作品，推動(dòng)文娛產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。